安吉里卡奇遇 O Estranho Caso de Angélica

镜框即画框，景别在流动，摄影即摄魂，灵魂在出窍，以现代性的肉身躯壳的陨灭来换取古典之美短暂的回光返照，天地悠悠而人若蜉蝣！奥利维拉依然是依靠油画质感的影像从中渗透出古典主义的底蕴，却又因混杂了奇异的现代性而显得如此接近安东尼奥尼的阴翳气质。

“聊斋”+“风月宝鉴”。摄影师如果多看看那些农夫开垦荒地的照片说不定就不会被女鬼勾魂。

所谓「命中注定」似乎是每一位摄影师都会《奇遇》到的经历。百岁的奥利维拉在他这部遗言式的杰作里探讨了一个简单而又充满哲思的命题：什么是美？或者说什么才最应被当做美来对待？从「彼岸」回看人间的《关于无尽》说不定正是从本片摄取的灵感。然而对于一位已然走过了一个世纪着实站在人生终点的导演来说，答案既不像知识分子探讨的那样高深晦涩，也不如人的死亡那样庄严神圣，相反，它原本平凡和日常到随处可见：劳动者最美。你看，最吸引摄影师目光的还是工人们日复一日的劳作，他要趁着他们还在工作的时候留住这难得的美景，为此在地里翻土的农民自然就成为了他镜中的主角。他们看上去与贵族、仆人和乞丐都不一样。最终这些歌唱着的人与微笑着的《安吉里卡奇遇》并错落有致地围坐在一起，串联起了一道宁静而隽永的时间线，像极了音乐，像极了电影！

这种爱情缺乏生活的映照@@@

幽灵能够行动，是由于摄影师的参与，基于他的情动。电影能在观众心中产生反应，也基于同样的由情动引发的参与，电影的幽灵方能在观看者心中替代他们行动。摄影、相片、幽魂、出神，都是元电影的暗示。想想还有点可怕