德意志零年 Germania anno zero

废墟、饥饿、萧条…成年男性的缺席让代表着绝对无力的孩子去与环境斗争，后者用自己的目光审视着这样一个战后的世界，最终到了难以忍受的地步。

#A# 新现实主义的另一面-独特的观察点、真实的德国废墟，元首的演讲如幽灵一般飘荡在上空（真是昭然若揭）；弑父、告解、成人的同时发生比任何残酷的战争场景都更惊人，而弑父后不被接纳的独自游荡（同时也是孩子心性最少的流露）也比任何控诉都更有力（尤其是背对教堂走开和玩具手枪）；不安的配乐游走全片，一场事先宣扬的悲剧。

最后一段简直层层推进，摧心裂肺。埃德蒙就是一个德意志，弑父和自裁，这里面有一种不明就里的无知的悲壮。一面是物资匮乏，生活窘迫，另一面却是心灵重创，哪一个更深，或者说，哪一个最后摧毁了我们？然而最后埃德蒙死了，德意志零年才刚刚开始。我想罗西里尼多少还是在现实残酷里保存了一点希望的。

CC版，德语原音，意语版开头有一段“中心思想思想”。此片意大利味道主要来自音乐。纳粹恋童，少年虽然做了可怕的事情但是一是为了生存二是仍然是个孩子。运动镜头很流畅。新现实主义名作，环境着实地在故事中起到关键作用。卖唱片的时候废墟里忽然响起希特勒的演讲，那一分钟真是神来之笔。

罗伯托·罗西里尼的“战后三部曲”的最后一部，也是唯一一部以战后德国为背景，影片也是在德国拍的。影片控诉战争，不仅使人民陷入饥饿贫困，还令儿童的心理产生扭曲。开场的长镜头展现了1945年纳粹垮台之前的柏林废墟全貌，既是写实的，又仿佛是迷幻的旅程。三部曲中个人认为是最佳的一部。