德州巴黎 Paris, Texas

关于我让未成年女孩怀孕产子，后因自卑猜忌发疯导致女人逃走，后自己也发疯出走，留下儿子给弟弟弟媳养育四年之久，再因巧合被弟弟寻回，破坏儿子原本安稳正常生活，非把他送给做的母亲养育，而我挥挥衣袖离开的故事。

德州与巴黎明指被大西洋隔断的大陆地点，因拒绝坐飞机的男主难以到达而具有某种想象的浪漫，一定程度上也反映出文德斯身处异乡的身份认同谜题，但德州巴黎作为语义上的整体表征着父辈的生活与自身的记忆，因此对该地（亦指远方）的向往同时囊括了对过去和未来的主动追寻，另外如戴锦华老师所说，如把德州视为男性巴黎视为女性便又多出性别层面的解读。父与子、男与女的两次交流过程中，物理距离始终被中间物质（马路、单向玻璃）隔断，但人物却巧妙地利用中介并在其内部达到一种新的融合境界（两次都由男方主动），而后者的单向忏悔（看-被看，说-听）带有的宗教意味再次扩展解读空间，女性地位被抬高，儿子的身份恍然具有“虚构”模式。色彩参与叙事甚至超越叙事的典例。

#重看#“但我只看她一眼，万般柔情，涌上心头。”昔年浓烈蚀骨的嫉妒与愤怒，迷狂与痛心，在沉渣泛起继而归于虚无湮灭的倾诉里，开启另一场没有终点的流浪；弦音寥落，心事万重，追逐荒芜巴黎的行者，在无尽孤独中用遗忘惩罚自己；红蓝色块如烈酒甘醇，文德斯堪称最擅配乐的导演之一。

不明白为什么曾经被暴力对待过的女性，在看到曾经的施暴者会是这种反应，不是应该赶紧跑吗？“每一个男人的声音都像你”，但当柴维斯真的来了，她却听不出。如果她想跟孩子见面，直接联系安就好了啊？安不是一直和她保持联系的吗？费劲吧啦的两个小时，拍的挺好，但这个故事的内核让人恶心。换个故事会好一点。

故事很短，节奏很缓，情节很慢，把孩子带去寻母这部分真没法认同，让他们母子团聚又有什么意义，就不考虑弟弟一家的感受吗？全片我待见的也就女主美